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傅抱石美術文集續編

傅抱石美術文集續編

《傅抱石美術文集》的完善和補充,兩本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美術史觀、美術理論和美學思想,這里給研究者提供了更多更全面的研究資料。

作者:葉宗鎬 編
出版社:上海書畫出版社出版時間:2014-06-01
開本: 16開 頁數: 576頁
本類榜單:藝術銷量榜
中 圖 價:¥51.6(4.3折) 定價:¥120.0 登錄后可看到會員價
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傅抱石美術文集續編 版權信息

  • ISBN:9787547907757
  • 條形碼:9787547907757 ; 978-7-5479-0775-7
  • 裝幀:簡裝本
  • 版次:1
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 印刷次數:1
  • 所屬分類:>>

傅抱石美術文集續編 本書特色

  《傅抱石美術文集續編》的編集是《傅抱石美術文集》的完善和補充,兩本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美術史觀、美術理論和美學思想,這里給研究者提供了更多更全面的研究資料,盼望此后會出現更高更深入的研究成果。

傅抱石美術文集續編 內容簡介

  《傅抱石美術文集續編》的編集是《傅抱石美術文集》的完善和補充,兩本文集加在一起,更全面地展示了抱石先生的美術史觀、美術理論和美學思想,這里給研究者提供了更多更全面的研究資料,盼望此后會出現更高更深入的研究成果。

傅抱石美術文集續編 目錄

前言
論印章源流
梅澤和軒著《王摩詰》譯者序
介紹東方畫論之權威者:金原省吾先生
《中國繪畫理論》敘例
論畫百則
《基本圖案學》序
題畫詩四首
中國美術史:上古至六朝
中國美術年表
石濤上人生卒考
《基本工藝圖案法》凡例
《大滌子題畫詩跋校補》凡例
石濤再考
《文天祥年述》敘例
《張居正年譜》例言
中華民族美術自發時代:殷周以前之美術
跋楊仲子印譜《漂泊西南集》
怎樣欣賞藝術
中國的畫學
國畫古今觀
美術節獻言
林清霓的山水畫
秦宣夫先生畫展小言
題李斛畫展
論人物畫
中國藝術與中國藝人
中國繪畫之理解和欣賞
元四家
為“中國人民保衛世界和平委員會”作畫事
談《東方紅》的創作
《中國的繪畫》例言
漢代畫像石、畫像磚舉要
高句麗時代的墓室壁畫
吳道子的繪畫藝術
王維的山水畫
張萱與周昉
談創作《九歌圖》
寫在前面——《山水人物技法》前言
中國人民政治協商會議江蘇省**屆委員會**次全體會議上的發言
《寫山要法》譯者序
關于沂南畫像石的幾點淺見——1955年11月1日致曾昭燏函
《雪舟》畫冊卷首語
關于中國繪畫傳統問題
裱畫難——從“沒有燙的襯衫”談到搶救“畫郎中”的問題
一封公開的信
作者的幾句話——為《捷克斯洛伐克、羅馬尼亞寫生作品集》而作
1958年自選畫集后記
創作毛主席詩詞插圖的幾點體會
“江蘇省中國畫展覽會”座談會上的發言
政治掛了帥,筆墨就不同——從江蘇省中國畫展覽會談起
“江蘇國畫展”在京展出情況的簡單匯報——為1959年2月16日江蘇省在寧美術工作者座談會而作
我怎樣畫《蝶戀花》
響應周恩來總理的號召為提高藝術質量而努力
韶山紀行——在毛主席的故鄉寫畫小記
畫室有感
萬方歌舞聲中談談我們創作《江山如此多嬌》的點滴體會
一切歸功于黨
國畫《江山如此多嬌》的創作
有了黨就一切都有了辦法
在江蘇省委宣傳部特邀文教系統群英代表座談會上的發言
加速自我改造,徹底反掉右傾——答友人書
論皴法
欣然馳彩筆鼓勁迎新年
加緊學習堅決改造
關于國畫問題的幾點體會——為1960年10月22日成都畫家座談會而作
美協江蘇分會國畫工作團旅行概況和幾點體會——為1961年1月12日江蘇省政協匯報會而作
旅途瑣談
北國風光如此多嬌
在江蘇省人民代表大會二屆二次會議上的發言
談山水畫創作
《傅抱石關山月東北寫生畫集》前言
給臺灣老同事、老同學的一封信
題唐遵之集《傅抱石手札》
附錄(一)題畫款識
題《山水四條屏》
題《花卉》
題《設色畫云臺山記圖》
題《水墨云臺山圖》
題《張鶴野詩意圖》
題《大滌草堂圖》
題《蜀道山水》
題《洗手圖》
題《敬亭秋》
題《山中尋詩圖》
題《試張季仁墨作山水》
題《巴山夜雨》
題《湘夫人》
題《山陰道上》
題《風雨歸舟圖》
題《雅樂圖》
題《晉賢圖》
題《為羅時慧作仕女》
題贈徐悲鴻《仰高山圖》
題《金剛坡麓》
題《深山古寺》
題贈羅時實《隆中對圖》
題《寶研樓圖》
題《東山圖》
東歐寫生題畫八則
題為趙清閣作《賞花圖》
題《杜甫像》
題《全家院子》
題《紅巖村》
題《峨眉處處有歌聲》
東北寫生題畫七則
題《湘君》
題《與何香凝合作賞雪圖》
題《虎跑深秋》
題《聽泉圖》
題《印人齊白石像》
題《長征**橋》
題《杜甫詩意圖》
題《萬梅堂圖》
題《長征**山》
……
附錄(二)印章邊款
附錄(三)信函 
展開全部

傅抱石美術文集續編 節選

五代及宋近承唐緒,官印則愈見刻板,私印則愈陷纖巧,此就文字章法也。古者,官銜姓名,別稱印章,自五代始,又稱為圖書,宋益因之。迨后世俗之人,稱官印日印,稱私印概日圖書,相延莫改。雖非大謬,究非正稱。且方圓其形,文用齋堂館閣等字,校之秦漢,頗相悖謬,雖然亦勢所必至也。  元以蒙古字入官印,(23)私印則極發達。吳梅村云:私印之作,莫盛于元。蓋不刊之論也。至元間,有吾丘衍子行、趙孟頫子昂,以復古自期,正其體制,尚宋文,宗玉筋,力薄風靡,無補纖弱萬年少云:唐宋代遠,其風遂卑,趙孟頫之流不足觀也。夫刻印造形美術也,貴統一,尤貴變化。宋元之際,值朱文興盛,文必圜朱,篆必玉筋,定型既成,無疑自縛。子行、子昂固努力救移,而學之者易以巧得,雪漁、年少等非是殆非無由矣。  明季官印,限制綦嚴,文質巨細,以別尊卑。劉欽云:印章每字篆皆九曲,蓋取乾元用九之義。嘉靖后,鑄造印記關防,專以洪武《正韻》為主,正韻不載,方取許氏《說文》,二書無考者,將六書載籍參改。自宗人府、五軍都督府至各州縣,皆直紐九疊篆,其大小自三寸四分至一寸九分,惟各州縣用長方印,高二寸五分。至于私印,則較前大進,一冼宋元積習。蓋秦漢魏晉之印,其質多金、銀、銅、玉,印質堅硬,鐫刻艱難,文字雖出作者之手,而鑄刻多假之工人。迨王元章出,以花乳石為印,于是石章遂流行天下,故書法佳妙者刊刻亦精,摹印至此,漸從政教之意義,擴而為純粹之藝術,與書畫并登士夫之鑒賞。良以欣賞制作之機會,既未若前此之繁難,且因嗜好鐵筆者,多曾究心《古籀》、《說文》,篆書易精,操刀之際,自能得心應手、神與古會也。如文彭、何震、蘇宣、朱簡、程邃諸家,皆以摹印著名當時,間嘗謂印學歷史已綿綿數千年,而印人之可推者,文、何以前,除子行、子昂外,蓋缺如也。  文彭,字壽承,號三橋,衡山之伯子,官南京國子博士,工金石刻印,為明一代之冠。有《印譜》二卷,乃張其堅竹村所集。周櫟園云:“論印之一道,自國博開之,后人奉為金科玉律,云礽遍天下,余亦知無容贊一辭。”又日:“印章,漢以下推文國博為正燈矣。”馮鈍吟云:“詩句作印,起于近代文三橋,遠紹劉漢以至有清,承前啟后、厥功至偉。”姜二酉云:“周櫟園雖謂三橋不逮蒼茫古樸,未脫宋元之習,竊以為居宋元凋敝之余,茍非雅正,曷足起衰邪!”(27)何震,字主臣,又字長卿,亦稱雪漁,婺源人,往來白下*久。與文壽承在師友之間,壽承究心六書,主臣從之討論,常日:“六書不能精義入神而能驅刀如筆,吾不信也。”故主臣印無一訛筆,得于壽承者居多。是以壽承如漢廷老吏,字挾風霜;主臣如絳云在霄,舒卷自如,后世文、何并論,軒輊為難矣!其嫡傳有程孟長(字六水,新安人)、子模。  蘇宣,名爾宣,一字嘯民,號泗水,新安人。精六書,殘碑斷碣,無所不窺,作一兩字大印,彌為得體,印章遍海內,與文、何鼎足稱雄,有《印略》四卷。朱簡,字修能,號畸臣,休寧人。周亮工云:“斯道之妙,原不一趣,有其全,偏者亦粹;守其正,奇者亦醇。故嘗略近今而裁偽體,惟以秦漢為歸,非以秦漢為金科玉律也。師其變動不拘耳!寥寥寰宇,罕有合作,數十年來,其朱修能乎?”修能一以秦漢是宗,其論印云:“印文爾雅,惟漢是則。”著有《印書》、《印品》。程邃,字穆倩,號垢道人,又號江東布衣,歙縣人。工詩,精四體書,為陳眉公弟子。少與萬年少諸人游,銳意篆刻,淳古蒼雅,篆家不可及。蓋自修能創宗秦漢,已伏與文、何別途之機。迨穆倩出,其風愈顯,力變文、何舊習,世論翕然稱之。(28)晚遇汪虎文,出其所作相質,汪日:“君去奇古,一歸繆篆正派,斯得之矣。”穆倩志其言,故暮年所作,尤為海內尊重。子以辛、王小山、趙雨棫、方后崖、俞廷槐、胡唐、巴慰祖、高翔、鄧石如等學之,日“徽派”,又日“皖派”,指主臣以下黃山印人而言也。  遜清而往,假八旗鼎定之功,圖升平右文之效,乾嘉以來,金石之學大昌,于是摹印亦臻絕詣,派別之興,興于是乎?葉爾寬云:“印章四派,皖派也,曼派也,說文也,漢印也。”然曼派導源于浙,說文、漢印,范圍過弛,流至今日,其有深厚之影響者,惟浙派與皖派爾。浙派,丁敬為之祖,踵丁者有黃易、蔣仁、金農、鄭燮、奚岡、陳鴻壽,是為秦祖永所稱之七家。丁、黃、奚、蔣,又稱西泠四家;或加陳鴻壽、陳豫鐘,稱西泠六家;或再加趙之琛、錢松,稱西泠八家,即浙派八大家也。  ……

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